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    • 张亮他们还在笑着，仿佛他们已经笑了很久，在他进来之前就在笑，所以现在他们脸上的笑容正在死去。
    余华 《我胆小如鼠》
    既是身临绝境，退无可退，何不向前拼死一搏，说不定还能搏出点微茫希望。
    马伯庸 《长安的荔枝》
    苏谅把食盒打开，取出一碗蕉叶罩着的清汤：“本地人有句俗话：做人最重要的就是…” “开心是吧？别啰唆了，我都听出耳茧了。”
    马伯庸 《长安的荔枝》
    李善德突然觉得很荒谬，他依足了规则，却处处碰壁；而有这么一块不在任何官牍里的牌子，却畅行无阻。
    马伯庸 《长安的荔枝》
    泥泞里开出带刺的花，当所有人质疑的时候，只有家人会无条件支持你，她长刺了，也开出花了
    徐伟 《灿烂的她》
    以前一直觉得溺爱，是一个贬义词，长大后发现，能被一个人溺爱，是一件多么幸运而奢侈的事情
    徐伟 《灿烂的她》
    我年纪轻轻就已经是一个公司的副总，脸上总是带着一分冷漠，两分骄傲和三十年房贷
    张绍刚 《脱口秀和Ta的朋友们》
    我姥姥杵在后门看我妈，我妈杵在后门看我，我就活在杵门的世界——王梓晗
    张绍刚 《脱口秀和Ta的朋友们》
    你知道一个人有了秘密之后，会是一种什么感觉吗？那就像你的胸腔里有一千匹、一万匹马在奔跑，轰隆轰隆的，随时都有跑出来的危险。
    东西 《后悔录》
    从今天起，你就算长大了。我像你这么大的时候，已经在马路上饿倒过三次，最后一次，就饿倒在你们家门口，是你爷爷收留了我。
    东西 《后悔录》
    小说的意境在于使命不达，散文的意境在于虚实，虚实的基础就是“远近”。
    张怡微 《散文课》
    弗洛姆最著名的著作《爱的艺术》中提到：学会任何艺术的一个条件，是对掌握这门艺术的高度关心
    张怡微 《散文课》
    关于散文的意境，王安忆提到了中国古代诗词中“深哀浅貌、短语长情”的审美方式，隐和略的笔法，追求的是意境，但意境和趣味却会瓦解尖锐。
    张怡微 《散文课》
    小说更集中于表达“冲突”，因为“冲突”就是情节，而散文的“冲突”很可能出现在文本以外，文本之内只留下草蛇灰线。
    张怡微 《散文课》
    陈独秀就曾经说，母亲的眼泪比祖父的板子，着实有威权（《实庵自传》）。
    张怡微 《散文课》
    古希腊哲学家赫拉克利特曾宣称：“唯有变化是永恒。”变化会诞生新的困难，新的困难都是写作的矿藏
    张怡微 《散文课》
    “孝子”这个议题非常复杂，用现在的观点来看，不失为一个好的写作题材。因为它充满传统观念和现代意思的博弈，也充满人性控制欲望的幽暗。
    张怡微 《散文课》
    北岛的《父亲》和朱自清的《背影》一样充满了负疚，但负疚不代表妥协。负疚恰恰就是在不妥协中生长出来的
    张怡微 《散文课》
    “悲剧”这样东西，没有来临的时候，我们没法迎上去。来的时候，不去书写的那个文学动作，力量可能会比书写还要大。
    张怡微 《散文课》
    （京剧清风亭）可见中国的“亲情”故事，本来就处处血泪，哪来那么多和风细雨的美文佳话？
    张怡微 《散文课》
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