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    • 要学历有技术，要技术有学历——赵越《学历适配》
    张绍刚 《脱口秀和Ta的朋友们》
    没有人可以跳过骄傲直接谦虚——张博洋
    张绍刚 《脱口秀和Ta的朋友们》
    从今天起，你就算长大了。我像你这么大的时候，已经在马路上饿倒过三次，最后一次，就饿倒在你们家门口，是你爷爷收留了我。
    东西 《后悔录》
    我爸叹了一口气：“你们能不能轻点？让海棠别那么大声。本来我打定主意吃一辈子的素，但海棠一喊，又吊起了我吃肉的胃口，人就像被放进了油锅，煎熬呀！”
    东西 《后悔录》
    你可能不知道，在那个特别时期，我们这些成分不好的人想找点乐子比找钱还难，所以大家都露出了笑容，好像要把存款在这一天里连本带利都花光。不瞒你说，笑得流口水的是我爸，皮笑肉不笑的是于伯伯，捂住嘴角的是方伯妈，赵大爷张开两排黑牙，陈大妈笑出了泪花……就在大家笑成一团的时候，赵山河忽然从仓库滚出来，板起脸：“爸，妈，你们被利用了，也不看看糟蹋的是谁家的席子？”
    东西 《后悔录》
    小说的意境在于使命不达，散文的意境在于虚实，虚实的基础就是“远近”。
    张怡微 《散文课》
    其次，真实所感、真实所想的质量，直接决定了散文的质量。散文是什么呢？情感的试金石。任何事情都可以拿来作题目，但资源有限。它是真正的天意。
    张怡微 《散文课》
    回忆的剪裁对于写作有深远的意义
    张怡微 《散文课》
    （京剧清风亭）可见中国的“亲情”故事，本来就处处血泪，哪来那么多和风细雨的美文佳话？
    张怡微 《散文课》
    叶先生提出的一种词中的“志”，即“弱德之美”。什么是弱德呢？在艰难困苦之中完成你自己。这个完成，很可能是不被理解的，很可能是被判定错误的，很可能是一种磨砖为镜、积雪为粮的注定没有结果的徒劳的努力。
    张怡微 《散文课》
    那之前我已和台北秋日成为了临时故知，习惯了用柔情蜜意吹捧它换点钱花，这十分像用意志力努力维系的平静的婚姻关系，搭伙过日子也有街灯晚餐的“致青春”感。
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    人到一定年纪，就开始和自己的执念厮守，自动过滤了和自己生命全无挂碍的讯息。
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    但我曾经是台湾梦的沉迷者：我去过三次鹿港，为了凭吊一首歌；两次九份，为了两部电影；一次垦丁，为了太平洋的梦。我最喜欢的倒是阿里山。人与景的关系很是微妙，有时为了一个情结，实现了以后却感觉寡淡。有些被嫌弃烂了，倒会因为时地与人心，令人牵挂。
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    可见异乡人总是爱附会，以想象来安顿百折千回的心绪。那么期待被懂得，又害怕被看穿。
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    丽卿若是住在我隔壁，或是系上的学妹，我恐怕还不会产生如此的眷恋，一别再别，一写再写。可是生命经验就是如此玄妙，迅速在我心中累计起超越其他人的、对于此地更深沉的牵挂。
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    我曾经以为我是极懂他的，想不到隔着语言，我最终唯一能够做的，就是收拾包裹早点闪人。 ...... 许多事情都不及想象的那样美好。或许到了我这样的年纪，早该处变不惊。
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    冯梦龙描写男人有情，用的策略很简单，一是舍得给钱，二就是“哭”，一边给钱一边哭。男人解决感情问题是用钱、用哭的，而不是用扛的，其实我们已经能感受到这种依靠商业文化背景来处事的柔软身段。很难说是好是坏，只是我们理当感受到了。
    张怡微 《新腔》
    追问“没有意义”，因为真相“太痛苦了”。正因懂得生活的艰难，我们甚至无法不对这样的装聋作哑选择包容。“ 汤姆之所以忘记，是因为——他推测——是因为他想忘记。”这样的事，谁没有经历过呢。
    张怡微 《新腔》
    站在不同的年纪旧事重提，很难说是因为那个人有多重要，只是当母语成为唯一能够随身携带的行李，当思乡成为最忠诚的伴侣，那个记忆里的人，不可避免地被浪漫化了。
    张怡微 《新腔》
    书籍和妓女都能被带上床。
    瓦尔特·本雅明 《单行道》
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