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    有时候，只要大家都愿意装作什么都没发生过，那就是真的什么都没发生过。
    笛安 《西决》
    一家人，没必要把每件事都说得那么清楚，反正还要继续过日子，甭管谁对谁错，和好就好了，总之不会像于丝丝一样记仇，赶尽杀绝。 人和人之间，没感情的时候，才讲理。
    八月长安 《这么多年》
    人都是丑陋而不自知却又无法忍受他人的丑陋面的。
    八月长安 《这么多年》
    就这样筋疲力尽，又回到雾江。在车上昏睡过去，醒来的时候已经快要到家了。一切陈旧，熟悉，像一则无法摆脱的梦，如山一样压来。它牵着我，兜兜转转，一再绕回原点，如同所有的出发，都是徒劳。
    我不知道是否在人性深处，对于过分熟悉的东西，有天生的厌弃——无论是老家、父母，还是伴侣。倘若离别数十年，熟悉变为陌生，眷恋或好感才能重新建立。
    七堇年 《平生欢》
    人不会觉得自己不幸，如果他没有看到别人过得更好；人也不会觉得自己幸运，如果他没有看到另外一种完全不同的活着。
    七堇年 《平生欢》
    他这么一说，我突然觉得，人这辈子，不是你自己有了金山银山，就算了不得；而是当你一无所有的时候，还有人愿意无条件站在你身边，才算难得。
    毕竟，当下这个现实社会，笑面逢迎谁不会，真正能有几个人，是你在一无所有还向他借钱的时候，他能不闪不躲，一直站在你身边？
    七堇年 《平生欢》
    人对本来就糟糕的东西,有一种天性中的放弃。这大概是为什么,好的总是容易更好,坏的总是容易更坏。
    七堇年 《平生欢》
    我不知道是否在人性深处，对于过分熟悉的东西，有天生的厌弃——无论是老家、父母、还是伴侣。倘若离别数十年，熟悉变为陌生，眷恋或好感才能重新建立。
    七堇年 《平生欢》
    那一刻慢慢想到，生命只是一把尺子，常常被用来丈量远远大于它长度的欲望。上帝对于这把尺子的设计，竟然蕴含着对人性如此悲观而准确的预料：如果嫌它长，可以中途折断；但如果嫌它短，却无论如何无法拉长。青春在这样一把尺子上占据的只是一段短暂的跨度，被几个细密的标识所代表。而我们观瞻它的角度，已然像日晷般，记录了我们与它的渐行渐远。
    七堇年 《被窝是青春的坟墓》
    近日的梅雨下的绵长。黄昏时分，远近疏陈的长街短衢，湿透了一般瘫软。天色昏黄如同旧搪瓷杯里的一层茶垢。这就是我所生长的故乡。它暧昧，怯儒，平凡，向善却又丑恶。正如人性。我在这美丽而遗憾的世界里，生生如年。
    七堇年 《被窝是青春的坟墓》
    始知晓成人世界背后的游戏规则有着最冕堂皇的嘴脸。而这种所谓的游戏规则，不过是同人性的全部欲望周旋，踏着善的骨灰和恶的陪葬。
    七堇年 《被窝是青春的坟墓》
    没有谁，敢说自己是绝对的清白---世俗的染缸，不会偏袒任何人。
    白落梅 《世间所有相遇都是久别重逢》
    我们经常同时使用同一个词，却完全是不同的意思。我们就在这种深刻的误解中热烈地相恋了两年，还曾经赌咒发誓永不分离。像大多数恋人一样，我们没有说到做到。
    廖一梅 《悲观主义的花朵》
    在别人身上看到自己的缺点，是人最不能忍受的事。
    廖一梅 《悲观主义的花朵》
    我们都会变成另一个模样，尽管我们都不相信。
    廖一梅 《悲观主义的花朵》
    我知道许多人习惯夸大她们真是的爱意或好感，而我习惯于掩饰。
    廖一梅 《悲观主义的花朵》
    桐原亮司为了弥补父亲犯下的罪，将自己隐藏在黑暗中，心甘情愿为雪穗付出一切，成为点亮雪穗生活的太阳。黑暗的童年给雪穗留下不可去除的阴影，但因为他，雪穗才可以活的光鲜亮丽，才可以在白夜中行走。
    东野圭吾 《白夜行》
    人从出生时的人性是恶的、是自私的，但随着年龄的增长和家长及老师的教育，戾气逐渐减少，而戾气减少的程度则完全取决于受教育的环境。
    孔二狗 《黑道风云二十年》
    关于人性的最低观点是：即使是黑吃黑，也要讲究人性。也就是说，人生在世，毕竟有大量的事情，是不能触底的！人不可以活得太嚣张太没有顾及，不然死得很难看。
    孔二狗 《黑道风云二十年》
    故事中没有任何出众的角色，甚至包括那头狮子。 它是头老态龙钟的狮子，从出生那一刻起就准备好了丧命，而不是活着，但它和所有自由的生物一样拥有自尊，所以它也有过自己的好时光，尽管称不上什么光辉岁月。击中它的那两个人很冷血，或许更没有人性。他们开枪射击，却没让它毙命，而是将无情的照相机对准它的痛苦挣扎。这是微不足道的、愚蠢的，却也是冷血的罪行。
    柏瑞尔·马卡姆 《夜航西飞》

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