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    你不想做的事，原本都是你不用做的事。
    落落 《须臾》
    我们看见的都是过去，只是这个过去离我们很近很近而已。
    落落 《须臾》
    真奇怪，现在总是含着过去的明亮碎片，过去破碎到无法修补，却总也不会完全消亡。
    唐娜·塔特 《金翅雀》
    一句简单的“不卖”对陌生客人效果巨大，不仅会让他更急切地想要成交，直接付现金，也让我有了在必要时取消交易的借口。
    唐娜·塔特 《金翅雀》
    也许事情其实要复杂得多？善行有时候会导致不好的结果，这句话倒过来说也许也是对的？好像谁也没说过，恶行就不可能导致好结果？也许有时候，错误的方向才是对的方向？你可以走错路，但最后还是能到达你想去的地方？或者，反过来说，有时候你可以做错所有事，但最后结局还是好的？
    唐娜·塔特 《金翅雀》
    要想了解这个世界，有时候你只能集中注意力看着某一个点，使劲观察身边的微小事物，让它代表所有一切。
    唐娜·塔特 《金翅雀》
    我从来没像你那样，把“善”和“恶”分得那么清楚。在我看来，那条分界线几乎是不存在的。这两者从未分离过，它们也不可能单独存在。
    唐娜·塔特 《金翅雀》
    就连十恶不赦的人也可以选择自己的最后一餐。
    唐娜·塔特 《金翅雀》
    那副法布里蒂乌斯是个笑话。它本质上是个玩笑。所有最伟大的大师都是这么做的。伦勃朗。委拉斯凯兹。后期的提香。他们都会开玩笑，给自己找乐子。他们建造起一幅幅幻象、骗局，可是你靠近了看，就会发现他们把心思全都融进了笔触之中。抽象，神秘。另一种更深沉的美。既是画的那个对象，又不是它。我要说，一幅小画就能让法布里蒂乌斯跻身于世上最伟大的画家之列。他在《金翅雀》这么小的空间里就创造出了奇迹。
    唐娜·塔特 《金翅雀》
    只是，每个人都不是表面上看起来那样——好人也是，坏人也是。如果大家都表里一致就容易多了。
    唐娜·塔特 《金翅雀》
    那种眼睛看不到、却如基石般坚不可摧的正确性让我安心，就像我知道遥远的波罗的海里有鲸鱼无忧无虑地游泳，在某个神秘的地方有僧侣为救赎世界而无休止地诵经。
    唐娜·塔特 《金翅雀》
    要摆脱眼下的苦恼，没有别的办法，只能一步步走出去。
    唐娜·塔特 《金翅雀》
    对于更懂行的客人，一般手法是把待售家具藏在店面后方，用吸尘器往上面撒层灰，身价立马就上去了！让好奇的顾客自己发现它——快看，这堆积灰的垃圾底下居然有张谢莱顿沙发！我特别享受这种骗局，秘诀就是装出懵懂和无聊的表情，专注地读着书，仿佛根本不知道店里有这件好东西，让顾客觉得是他们蒙过了我，虽然他们的双手因激动而颤抖，装出若无其事的样子，当场跑到银行去取巨额现金。对方如果不巧是位非常重要的客人，和霍比很熟，我随时都可以说那件家具是非卖品。一句简单的“不卖”对陌生客人效果巨大，不仅会让他更急切地想要成交，直接付现金，也让我有了在必要时取消交易的借口。
    唐娜·塔特 《金翅雀》
    我在想，善意的行为不一定总是有好结果，恶果也不一定来自恶行，对吧？就算是睿智的好人也无法预料到事情最后的结果。
    唐娜·塔特 《金翅雀》
    我不管它。就是打开窗子，它最多只在窗框上站一会儿，决不飞出去。
    冯骥才 《珍珠鸟》
    世界上大部分事物的魅力，都在这最初接触的那一刻。
    冯骥才 《珍珠鸟》
    心有柔情，线则缠绵；心有怒气，线也发狂。心如静水时，一条线从笔尖轻轻吐出，如蚕如丝，又如一串清幽的音色流出短笛。
    冯骥才 《珍珠鸟》
    鼻子并非呼吸的器官，而是心灵的器具。由于多愁善感的鼻子，我们对这世界的感知便多了一倍！
    冯骥才 《珍珠鸟》
    一瞬间，再无内外，丑变回美；知晓禅机，实乃达人之所为。
    谷崎润一郎 《春琴抄》
    照此看来，那钓殿的水池想必是与河流连通的了。而且，此地的南面，距神社背后仅隔几百米的距离，恐怕便有淀川流经。那条河流虽然在此处看不见，但对岸男山八幡的茂密山峰之间流淌着的一条大河，更像是迫近眼前，直落眉头一般。我举目远眺泉水潺潺的山体背阴一面，抬头仰望男山八幡对面的耸立在神社北面的天王山峰，走在海道上时没有觉察，来到此处后放眼四望，方知自己站立之处原来是锅底状的峡谷中，被南北两座高山如屏风般遮蔽了天空。见识到了这般险峻的山河，我自然明白了王朝的某个时期为何在山崎设关隘，明白了为何此处乃是防范西方之敌进攻京城的要塞。
    谷崎润一郎 《春琴抄》

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