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    物象本是一个空间概念，可往往却成了时间的贮存器。所谓“浮云一别，流水十年”，如果没有物象的提醒，我们也许根本就看不到时间的变化。落在院子里的雨，也曾落在迦太基；而晴光潋滟的西湖水，也曾洗掉多少前朝歌姬的胭脂粉；照亮了姜公馆陪嫁丫鬟凤箫枕边的融融月色，也曾照亮白流苏寂寞的窗帷。
    格非 《博尔赫斯的面孔》
    只有寂寞的人才会对时间有精深的研究，倘若你被内心的痛苦煎熬得无所事事，情形也差不多。
    格非 《江南三部曲》
    路漫漫，沉浮不能由我。人海茫茫，味淡如人。热情热情为寒而淡然，孤独为寂寞多少情。人有风，自由花开花落。
    烟雨江南 《尘缘》
    每一份想念都是一份牵挂，每一份寂寞都是在期待重逢。
    烟雨江南 《永夜君王》
    每一份想念都是一份牵挂，每一份寂寞都是在期待重逢。
    烟雨江南 《永夜君王》
    在神话典籍里，远方是一只妩媚而寂寞太久的狐。
    王开岭 《精神明亮的人》
    一朵昙花只开三小时，但人人记得它的；一片野花开了一生，却没有人知道它们。
    宁可做清夜里教人等待的昙花，不要做白日寂寞死去的野花。
    林清玄 《你心柔软，却有力量》
    去年岁暮，我在京都观察晚霞，就觉得它同长次郎使用的红色一模一样。我以前曾看见长次郎制造的称之为夕暮的名茶碗。这只茶碗的黄色带红釉子，的确是日本黄昏的天色，它渗透到我的心中。我是在京都仰望真正的天空才想起茶碗来的。观赏这只茶碗的时候，我脑中不由地浮现出场本繁二郎的画来。那是一幅小画。画的是在荒原寂寞村庄的黄昏天空上，泛起破碎而蓬乱的十字型云彩。这的确是日本黄昏的天色，它渗入我的心。场本繁二郎画的霞彩，同长次郎制造的茶碗的颜色，都是日本色彩。在日暮时分的京都，我也想起了这幅画。于是，繁二郎的画、长次郎的茶碗和真正黄昏的天空，三者在我心中相互呼应，显得更美了。
    川端康成 《花未眠》
    竹林用寂寞、体贴、纤细的感情眷恋着阳光，再没有什么东西比得上它了。
    川端康成 《花未眠》
    我知道你也曾把一个人的微博从头到尾看过，看过她曾经的喜怒哀乐，看着她的开心你想祝贺，看着她的难过你想安慰，可那些都不是她的现在，能说的话也显得那么不合时宜。她的情绪和你有时差，她的天亮是你的天黑。只是来不及参与的，再牵肠挂肚也没办法。一个人独自生活，好过两个人寂寞。
    卢思浩 《离开前请叫醒我》
    寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人。王林的寂寞，便是在回忆中，渐渐的浓郁。就好像是躲在某一个时间内，想念一段时光的掌纹，又或者是躲在某一地点，想念一个让他牵挂的人。
    耳根 《仙逆》
    爱情就像一条河，左岸是明灭千年的欢笑，右岸是烛火下永恒的沉默，中间流淌的是年年岁岁淡淡地寂寞。
    耳根 《仙逆》
    被风吹奏的，总是那飘忽的哀愁。只有那无心人的寂寞，是风，怎么也吹不散的烟火。
    耳根 《仙逆》
    寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人。王林的寂寞，便是在回忆中，渐渐的浓郁。就好像是躲在某一个时间内，想念一段时光的掌纹，又或者是躲在某一地点，想念一个让他牵挂的人。
    耳根 《仙逆》
    爱情就像一条河，左岸是明灭千年的欢笑，右岸是烛光下永恒的沉默，中间流淌的，是年年岁岁淡淡的寂寞。被风吹奏的，总是那飘浮的哀愁，只有那无心人的寂寞是风，怎么也吹不散的烟火。
    耳根 《仙逆》
    当一个女子在看天空的时候，她并不想寻找什么。她只是寂寞。
    安妮宝贝 《八月未央》
    一朵一朵的花，如果没有爱情，盛开和枯萎会是如此寂寞。
    安妮宝贝 《八月未央》
    终于她发现自己的手，变成一个无法挽回的寂寞姿势。
    安妮宝贝 《八月未央》
    我想，手指是很寂寞的。如果没有抚摸，它们会死。
    安妮宝贝 《八月未央》
    有时候两个无法互相了解的人在一起，会比他们一个人的时候更加寂寞。
    安妮宝贝 《八月未央》

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