梦星河

最好的幸福是你给予的在乎

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她经得起，是因为她自尊。到什么境地都不落相，有自恃。
NO.82518 ——王安忆《桃之夭夭》
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这地窖里的气是越来越稀越来越少了 -再呆下去，咱俩怕是都憋死了 -那咱俩还出去不？ -躺着吧，躺着吧，一辈子就这么躺着吧。
NO.82417 ——张艺谋《菊豆》
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那您要付出什么？我几乎付出的是生命
NO.82084 ——袁媛《我本是高山》
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你看他们不怕出力不怕脏，因为下不了海，只能当装卸工一是命运把他们按在这个角色里的。所以，以后你看到谁被按在哪个角色里，无论你喜不喜欢那个角色，无论那个角色多讨人厌多脏，你还是要看到按在他身上的那个命运的手指头，说不定命运的手指头一松，他就马上脱离那个角色了。
NO.82030 ——蔡崇达《命运》
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不管外人对不丹这种策略怎样评价，不丹我行我素，保持着山河的秀美和民风的淳朴。在发给我们的旅行册页上明确写着：旅途中请不要给不丹的孩子们以糖果，那样会毒害他们的心灵……看到这一条的时候，我突然觉得自己以往的龌蹉。
NO.81867 ——毕淑敏《星光下的灵魂》
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爱人如养花，你要足够温暖，她才会开花。
NO.81819 ——贾玲《热辣滚烫》
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人的死，都是咎由自取的。
NO.81769 ——黄精甫《周处除三害》
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小说更集中于表达“冲突”，因为“冲突”就是情节，而散文的“冲突”很可能出现在文本以外，文本之内只留下草蛇灰线。
NO.81574 ——张怡微《散文课》
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我们的感情不都是文学。用文字书写下强烈的感情，也不都是文学性的。经过文学性处理的感情，是会发生失败的。热爱文学的人潜意识中都相信着语言的可传达性，就连可传达性，都是可疑的。我们通过文字建构意义，我们通过文学从苦恼的、纷乱的日常生活世界里提炼美、提炼价值。但事情并不真的如此顺遂。
NO.81556 ——张怡微《散文课》
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如何把情感表现得更具有本体意义，而不是趋向戏剧化，使之成为理性审美的典范，可能是未来散文在形式的追求过程中面临的最大课题。
NO.81553 ——张怡微《散文课》