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    时间流逝并且会改变一切。有大战争和小战争。那些大战争会改变世界，而那些小战争会改变人。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    词语只有和事物共生在一起才具有成熟的意义，准备好随时给说出来。词语只有在景物中生长，那时才可以拿它们耍弄，像玩弄一颗成熟的苹果，闻它们，尝它们的味道，舔它们的表皮，然后咔嚓一声将其掰成两半，细看它们羞怯、多汁的果肉。这样词语永远不会死，因为它们生长在世界的一边，善于启动自身更多的含义，除非整个语言都死亡了。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    梦总是有意义的，从来不会错，是现实世界没有成长到梦的正常状态。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    我记得气味、味道和某种像是空气成分一类的东西一一记得这些东西是粗糙的、僵硬的抑或是像奶油一样光滑和不温不热的。最初的印象往往就是这样产生的。这类事物记录在大脑的某个单独的、也许是原始的部分永远不会忘却。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    有时他甚至想，做个女人就离不开某种假面具，一出生便戴上了它，为了永远不向任何人暴露自己，直到生命的尽头，为了在迷彩的伪装中度过一生。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    在旅游中需要安排好自己，使自己能适应这种活动，使自己能适应世界。所有的注意力都要集中到自己身上，想着自己，自己照顾好自己。旅游中最终总要碰到自己，似乎自己就是旅游的目的。在自己家里可要自在得多，只不过是简简单单待着而已，无须为任何事去奋斗，也无须去谋取任何东西。无须操心铁路交通的连接和列车的时刻表。无须庆幸、赞叹，也无须心烦、绝望。完全可把自己放在一边，而那时获得的感想会最多。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    人们由于某些原因只喜欢变化的一个方面。他们喜欢的是增长和发展，而不是萎缩和衰退。对于他们来说，成熟总是比腐烂可爱得多。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    他嘴里分泌出大量的唾液，因为智慧像发酵的点心一样诱人、一样开胃，像茶一样提神。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    大地上的任何瞬间都不可能仅仅是明亮、紧张和有声有色的；在行星的另一面必定有个黑暗、流动、无声和混乱的瞬间跟它平衡。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    世界的轴心是无数的瞬间、动作、手势的重复排列，一再地重复出现，并没有任何新鲜的事物的产生。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    触及过去或未知的未来的每一种思考，都使他心痛。由于这种痛，马雷克·马雷克不能把任何一种思考进行下去，他必须驱散这些思考，使其变得模糊不清，不再蕴含任何意义。他一想到自己过去是个怎样的人——心就痛；他一想到自己现在是个怎样的人——心就痛得更加厉害；他一想到自己将来会是个怎样的人——心就痛得无法忍受。他一想到房子，立刻便看到腐朽的梁木，日内就会垮塌。他也想到田地，他记得，田地没有播种。他想到父亲，他知道自己狠狠揍过父亲。当他想起姐姐的时候，便记起自己偷了姐姐的钱。当他想到那匹心爱的母马，便回忆起自己从醒酒室出来找到它时，它已经死了，连同刚出生的马驹也死了。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    光生活在人和动物的灵魂里，隐藏在那儿过冬，宛如封闭在一个盒子里；而月亮则是一艘运输船——运载死者的灵魂，将其从地上运送到太阳上。每个月的上半月它都在收集死者的灵魂，就变得越来越明亮，直到变成满月。在下半月它就将所收集的灵魂交付给太阳，于是朔月便成了一艘卸下了装载物的船，又成了一艘空船。卸空了装载物的月亮就漂浮在地球和太阳之间，有如一艘泛着银光的空油轮，正准备着执行自己的下一个任务。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    确实如此，无论我们知道还是不知道，无论我们喜欢还是不喜欢，无论我们对其同意还是不同意。世上大多数人只是由于失眠才记得漫漫长夜。当一个人酣睡的时候，根本就不知道夜是什么。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    伞菇是那种没有青春的蘑菇，当它以头戴白色羊皮尖顶帽的形象刚从地里冒出来的时候，就已是老态龙钟了。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    实际上他弄不明白自己写的是什么，有什么意义。或者他明白了，但不是靠文字，也不是靠思想理解。他躺在地板上，闭着眼睛，一再重复这些句子，直到它们完全失去意义.
    《白天的房子，夜晚的房子》
    如此这般在自己之外看到了一切，甚至在自己之外看到了自己，他看自己犹如看一张相片。他只在镜子里跟自己打交道……因此如此这般甚至对于自己来说也是外在的。如此这般内里没有任何东西可以从内向外看，于是便没有反射。那时他就能看到鬼魂。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    有时在人的世界里不完美的事物，在上帝的世界里却是完美的。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    在房顶下面我看到睡觉的人们的躯体，他们的静止不动同样是一种表象一心脏在他们体内轻微搏动，血液嘟奔流，甚至他们的梦也不是现实的，因为我能看出它究竟是什么：是一小片一小片搏动着的图像。在这些沉睡的躯体中没有一个离我近一点，也没有一个离我远一点。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    从本质来说，梦跟钱是没有任何共同之处的。 也许是由于讲述自己梦的愿望像饥饿一样需求迫切，也许对于某些人来说甚至比饥饿时的需求还要更为迫切—— 如果有规律地这样做下去，如果每天早上认真阅读几十个，甚至几百个别人的梦，就容易发现，它们彼此之间总有某种相似之处。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    最美的是那些给蜗牛咬出了缺口的花瓣。最美的是那些不太完美的东西。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    一段动态影片中的一个不动的镜头。影片里的一切都在变，一切都不再是先前的那种样子。眼睛也是这样构造的：看到的是更大的活的整体中的一个死的环节，而且眼睛会把所看到的东西钉住，扼杀。所以当我看的时候，我相信，自己见到的是某种稳定的东西。但这是世界虚假的画面。世界是运动着的，而且是摇摆不定的。对于世界而言，不存在任何可以记住和可以理解的零点。眼睛照出的照片，只可能是画面、图式。风景是最大的错觉，因为风景的稳定性并不存在。风景可以记住，仿佛是一幅画。记忆创造风景画片，但它无论如何都不理解世界。因此风景才如此易受那些看它的人的情绪影响。人在风景中看到自己内在的不稳定瞬间。人到处看到的只是自己。这就是一切
    《白天的房子，夜晚的房子》
    人风景中看到自己内在的不稳定瞬间。人到处看到的只是自己。这就是一切。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    我望着她并露出满脸笑容，我意识到所有的白色都是违反自然的。大自然中没有白色。甚至雪也不是自的，而是灰色的，是闪着金光的黄色的，也可能是蓝色的，像天空，或者是黑色的，像石墨。因此白色的台布和被单会造反，因此它们会一个劲地变黄，仿佛想使自己摆脱这种不真实的化装。通常的洗衣粉对此毫无办法，如同人类的许多发明一样，它们只是反射光线，加倍制造错觉。
    《白天的房子，夜晚的房子》
    今天的读者难以相信在1984年2月，发烧和咳嗽绝不会引起任何人的怀疑，因为当时艾滋病还只是一个遥远、鲜为人知的灾难，还只是一种传说和想象中的疾病。他的亲戚中没有人对此产生过疑虑：这点我们只是事后才知道。“你该好好休息”，我继续说道，“你总是搞这些希腊和拉丁语，你会被累垮的。”“是的”，他答道，“以后再说吧，我要先完成这两卷书。”
    《米歇尔·福柯传》
    人生不过是反复完成持续不断的欲望，灵魂不过 维持圣火的守灶贞女。
    《茶花女》

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