用个极端的表达，或许可以这样定义：“所谓小说家，就是刻意把可有可无变成必不可缺的人种。”
可是如果让小说家来说，恰恰正是这些可有可无、拐弯抹角的地方，才隐藏着真实与真理。
诗意上来时，文字不要破坏它。
木心 《文学回忆录》1
木心 《文学回忆录》1故事原本就是作为现实的隐喻而存在的东西，人们为了追上周围不断变动的现实体系，或者说为了不被从中甩落下来，就需要把新的故事，即新的隐喻体系安置进自己的内心世界。他们需要将这两个体系（现实体系和隐喻体系）巧妙地连接起来，换言之，就是让主观世界和客观世界相互沟通、相互调整，才能勉强接受不确定的现实，保持头脑清醒。
村上春树 《我的职业是小说家》1
村上春树 《我的职业是小说家》1说到底这只是我个人的看法，但写小说基本上是一项非常“慢节奏”的活计，几乎找不出潇洒的要素。独自一人困守屋内，“这也不对，那也不行”，一个劲地寻词觅句，枯坐案前绞尽脑汁，花上一整天时间，总算让某句话的文意更加贴切了，然而既不会有谁报以掌声，也不会有谁走过来拍拍你的肩膀，夸赞一声“干得好”，只能自己一个人心满意足地“嗯嗯”颔首罢了。成书之日，这世上可能都没有人注意到这个贴切的句子。
村上春树 《我的职业是小说家》1
村上春树 《我的职业是小说家》1而所谓讲故事，就是要下降到意识的底层去，下降到心灵黑暗的底部去。
村上春树 《我的职业是小说家》1
村上春树 《我的职业是小说家》1我想（不如说是盼望），这样一种自然而然、自由自在的感觉，就是我的小说中最根本的东西。
村上春树 《我的职业是小说家》1
村上春树 《我的职业是小说家》1文学要有读者，宿命的是，文学很难得到够格的读者。木心 《文学回忆录》1
木心 《文学回忆录》1
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