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    • 人的心啊，简直像是一个牢笼。每一种思绪，每一种情感，每一种本能的冲动，每一种社会的理念，都像是一头怪兽，互相纠缠，互相冲撞，互相折磨。你东逃西撞，左奔右突，但是你看不见出路，你的心是牢笼，心里的东西是困兽，没人能够拯救你，你是你自己的囚徒，你是你自己的结果。
    徐晓 《半生为人》
    一个人为另一个人，做什么，或者不做什么，做得多，还是做得少，都是极其自然的。世上没有一杆称得出感情斤两的秤。法律、舆论、海誓山盟，规定不了，也阻止不了，为谁或者不为谁，做什么或者不做什么，做得多还是做得少，那杆秤在心里，它的砝码始终只可能在心里。
    徐晓 《半生为人》
    一遍， 两遍， 三遍。 音乐使她回忆起父亲， 她哭了。 可是， 当这段慢板在屋里回响了八遍，九遍之后， 音乐的感染力逐渐消逝了； 而当她听了十三遍之后，她发现它已没有什么感染力， 就好像听见演奏巴拉圭国歌时那样。 由于事先经过了一番训练， 葬礼自始至终， 她居然一滴眼泪未落。感情不以我们的意志转移， 而且往往是违背我们的意志而产生的， 关于感情的定义就包含这一层意思， 我们一旦想去感觉（决定去感觉， 如同堂吉诃德决定要爱杜尔西内娅， ） 感情就不再是感情， 它只不过成为一种感情的摹仿， 感情的一种表演， 通常称之为歇斯底里。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    知名度属于解答人而非提问人。 回答问题的人， 脸部被聚光灯照亮， 而提问人则背对镜头。 众目睽睽之下是尼克松， 而不是伍德沃德。 伯纳德从不追求前台出风头的知名度， 他想要的是暗中操纵的力量。 他渴望有置老虎于死地的猎手的力量， 而不要老虎的知名度： 人们为它喝彩， 心里想的却是用虎皮做床前的铺毯。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    教授跨进涡漩浴池、 感到暖水流过脊背的那一刻， 芝加哥一个公园内的一棵栗树上掉下了一片黄叶。 ’ 这是一种巧合， 却毫无意义， 在我的分类中就称这为无声的巧合。 但想一想另一种说法：‘ 就在芝加哥的第一片黄叶坠向地面的那一刻， 阿汶奈利厄斯教授跨进涡漩浴池， 按摩脊背。 ’ 这样的说法便有了一种悲秋之意，因为此时我们眼中的阿汶奈利厄斯教授成了秋天的预兆， 而浸泡他身子的水也似乎被眼泪弄得有些咸涩了。 巧合将出乎意料的意义注入事件， 于是我称之为诗意的巧合。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    任何插曲都不会先验地、 一成不变地处于插曲的位置 ! 因为任何一个事件， 即便是最不足挂齿的事件， 有朝一日有可能成为别的事件的缘由， 变成一则故事或一段冒险经历。 插曲如同地雷， 它们多数永远不会爆炸， 然而它们当中最不起眼的， 不知哪一天却会变成一则关系到你命运的故事。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    “插曲式” 事件是最次的事件。 它既不是先行行为不可避免的结果， 也不是行将发生事件的缘由： 它位于事件的因果链、 也就是故事之外。 它只是一个孤立的偶然事件， 即使撇开也不影响故事的意思和连续性， 它不会对故事的人物产生任何持久的影响。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    法国是一人古老而疲惫不堪的国家， 感情之类的东西已经被消耗殆尽， 只剩下了形式。一个法国人可以按药剂师的精确程度向对方传达微妙的感情， 而对方却全然不察。 按照这个等级标准， “ 柔情” 仅表示正式场合的最低限度的礼貌， 差一点就是轻蔑了。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    而是因为他想将感情界定在的范畴中， 不让它们对他的生命进程产生任何影响， 我们可以对爱情作这样那样的界定， 可是每一种定义总不外乎说明爱情有其实质性的内容， 它会把生活转变为命运： 发生于“ 爱情的疆界之外” 的事件， 无论它们多么美好， 只能是一段插曲。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    我只想否认那完美本身的重要性。 那些超级崇高的交响乐， 只不过是无用的大教堂。 人无法企及， 它们是没有人性的。 我们夸大了它们的意义。 它们让我们感到自卑。 欧洲把自身简化为五十部天才的著作， 而自己却一无所知。 请想一想这是何等的不平等： 数以百万计的欧洲人什么也不是， 而那五十个名字却代表一切！ 这是一种侮辱性的形式上层次上的不平等， 它使有些人化作沙粒， 而另一些人则被赋予存在的意义， 相比较而言， 阶级不平等简直成了微不足道的小事一桩。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    羞耻已不再存于世上。 它不仅消失， 而且消失得那么轻巧， 几乎是一夜之间， 仿佛过去从来不曾存在过似的。羞耻不过是男人们站在一个女人面前时杜撰出的， 是他们的一个幻觉。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    疲惫感愈来愈强烈， 她无意继续这场追逐。 她不是个赛跑家， 从来没想过要赛跑。 她并没想要妹妹， 没想当她的榜样或者对手。 阿格尼丝的生活中出现了妹妹， 就像她耳朵的模样一样，完全是一种偶然。 她既无法选择妹妹也无法选择耳朵的形状， 然而这个荒谬的巧合将终生伴随着她。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    他们无法控制自己的情感， 听任那条穿越一切女人和一切男人的暗河载他们而去， 在那条由各种意象构成的神秘的河流里， 所有的女人在本质上没有区别， 但不同的面相却赋予同样的意象和字眼以不同的威力和魅力。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    为了活人的权利， 同死者的非分之想抗争， 明天就会消失在泥土或烈火中的那张脸并不属于未来的死者， 而是完完全全地属于活着的人。 活人饥饿了， 需要吃死人， 需要吞食他们的信件、 钱财、 相片， 还有他们旧时的情人， 他们的隐衷。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    人们年轻的时候， 总是无法想象时间是一个圆周， 总把它想象成一条大路， 通向一个又一个新天地；他还感觉不到自己的生命只包含一个主题： 只有当他的生命开始奏出最初的变奏时， 他才会意识到这一点。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    她从他们身边走过， 即使只离他们一步之遥也总是视而不见。 她有一种精神上远视的缺点。 非洲人远在千里之外， 他们身上的肉正在一片片剥落。 但是， 他们离她很近。 他们正好位于她的手势将悲痛的灵魂所发送到的地方。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    无所不谈， 唯独不谈各自的生活。如果相互间过于熟稔， 无用的信息就会在两人之间筑起一道高墙， 隔绝他们。的生活被藏在暗处感到自豪， 因为超越了时间和环境， 他们的聚会反而能被衬托得更加明亮。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    宛若从美梦中惊醒， 我们挣扎着， 寻找那已然消失的影像， 经过一段时间的清醒他认识到， 美梦是无法重复的， 道路消失了， 但它改变了形式， 化作一股“ 永远向前” 的希望之火， 永远燃烧在画家们的灵魂里。 然而， 路不存在了， 哪里能算是“ 向前” 呢？ 哪个方向上能够找到已然消失的“ 前方” 呢？ 于是， 永远向前的欲望成了画家们的心病； 每一个人沿着不同的方向起步， 他们行进的轨迹纵横交错， 犹如一群人在某个市中心广场上来回兜圈子。 他们追求各具特色。 互不雷同， 但是， 他们各人所发现的仅仅是一种与众不同的、 已被人发现的发现。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    看来对付恶魔行径并无有组织切实有效的对策， 认识到这一点后该怎么办？ 只有两种选择： 要么听天由命， 放弃自己的初衷， 要么仍不懈地培植内心的反叛要求， 并时不时地表现出来。 这是被内心道德要求驱使着去行动， 而不是为了改造世界。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    世界过去表现为男人的形象， 现在将改变为女人的形象。 它愈朝技术性、 机械化方向发展， 愈是冷冰冰、 硬梆梆， 就愈需要惟有女人才能给予的温暖。 要拯救世界， 我们就必须适应女人的需要， 让女人引寻我们， 让 !"#$ "%#& ’#()%， 即永恒的女性渗透到我们的心中！
    米兰·昆德拉 《不朽》
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