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    • 句子抄所收录关于"时间"的句子：本页收录的时间的句子/关于时间的句子根据受欢迎度及发布时间排序，这些描写时间的句子/好句/经典语句可以用来参考写作或设置QQ个性签名等用途。
    路的空间的礼赞。 每一段路都有深意， 都会诱人驻足。公路却使空间大大贬值， 有了它， 空间已萎缩成人们行进的障碍和时间的耗费。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    人们年轻的时候， 总是无法想象时间是一个圆周， 总把它想象成一条大路， 通向一个又一个新天地；他还感觉不到自己的生命只包含一个主题： 只有当他的生命开始奏出最初的变奏时， 他才会意识到这一点。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    无所不谈， 唯独不谈各自的生活。如果相互间过于熟稔， 无用的信息就会在两人之间筑起一道高墙， 隔绝他们。的生活被藏在暗处感到自豪， 因为超越了时间和环境， 他们的聚会反而能被衬托得更加明亮。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    宛若从美梦中惊醒， 我们挣扎着， 寻找那已然消失的影像， 经过一段时间的清醒他认识到， 美梦是无法重复的， 道路消失了， 但它改变了形式， 化作一股“ 永远向前” 的希望之火， 永远燃烧在画家们的灵魂里。 然而， 路不存在了， 哪里能算是“ 向前” 呢？ 哪个方向上能够找到已然消失的“ 前方” 呢？ 于是， 永远向前的欲望成了画家们的心病； 每一个人沿着不同的方向起步， 他们行进的轨迹纵横交错， 犹如一群人在某个市中心广场上来回兜圈子。 他们追求各具特色。 互不雷同， 但是， 他们各人所发现的仅仅是一种与众不同的、 已被人发现的发现。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    这个人生的第二阶段，即一个人不得不时时注视着死亡的阶段，紧接着又会过渡到下一个阶段，一个时间延续最短、然而又最神秘的阶段，人们对这个阶段了解极少，谈论也极少。体力日渐衰退，人总是感到一种疲劳。疲劳是从生命的此岸通向死亡的彼岸的无声桥梁。在这一阶段，死亡近在咫尺，让人看得心烦。但它仍可以说是无影无踪，无处可寻的，因为太密切、太熟悉的东西就变成这样。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    公路胜利地剥夺了空间的价值，今日，空间不是别的，只是对人的运动的阻碍，只是时间的损失。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    我们每个人都有某一部分存在于时间之外。我们或许只在某些特殊时刻觉察到自己的年龄，而在大多数情况下则无年龄可言。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    到最后，当许多受害者有机会来表达他们的痛苦和愤怒（尤其是那些加害者已经封存或者遗忘的事情）时，加害者便会感到困惑。毫无疑问，大多数加害者都认为受害者的愤怒是过激的反应，但是很少有受害者这么认为。受害者会想：“过激反应？在说出这样的话之前我已经反复思考很长时间了，我认为这样的反应力度还远远不够！”
    卡罗尔·塔夫里斯 《错不在我》
    当你将要做出重要的购买决定或者重要的决策（购买何种轿车或者电脑，是否进行外科整形手术，是否签购一项昂贵的自助程序）时，不要去咨询某个刚刚做出这种决定或决策的人，这个人会极力让你确信这样做是正确的。如果就某项治疗的效果，去问那些已经治疗了12年时间而且花费了5万美元的人，他们中的大多数人会说，“那位医生棒极了！如果不是因为他，我绝不可能得到真爱（找到一份新的工作或者体重下降）。”花费了如此多的时间和金钱之后，他们不太可能说，“哎，我已经治疗12年了，那简直是一种浪费。”假如你希望就某种自己想买的产品征求他人的意见，你应该去询问那些正在搜集信息而且尚未拿定主意的人。
    卡罗尔·塔夫里斯 《错不在我》
    随着时间的推移，记忆会出现自利性扭曲，我们会忘记或者歪曲以往发生的事件，此时我们可能会开始相信自己的谎言。我们知道自己曾经做错过一些事情，但渐渐地我们会开始认为那并非全是自己的错误，毕竟当时的情况是复杂的。我们开始低估并推脱自己的责任，直到原本巨大的责任变得渺小。
    卡罗尔·塔夫里斯 《错不在我》
    我把其中一些短枝收集起来捆好，准备拖下去。从树干的缝隙中看得到溪边的牛棚，它安静懒散地趴在正午的阳光中，它没有在风中悲叹，虽然它正在告辞的路上。古老的建筑物大多具备了谦虚的性格，使它本身和建造使用它的人们在自然中不必凸显和炫耀。我喜欢这些由石头、土和木头组成的建筑，人们从自然中取得它，建筑和人一样衰老死亡，时间终将把它们毫不费力地还给自然。
    乔阳 《在雪山和雪山之间》
    在每天的时间中，在一年的安排中，在工作和生活所谓的计划中，安排出这样的时空，把自己“藏起来”，并使自己无“意”杂乱——当然，这也可以是我长期、经常性失业的借口——我静静等待一些我还不知道的可能性，什么也没有也是其中之一。
    乔阳 《在雪山和雪山之间》
    人们在春天树木发芽的时候惊呼春天到了；然后说，树叶变黄了，秋天到了；树叶落尽时，是感伤阴郁的冬季。似乎除了这几个时点，树木都逃离了人们的视线，仿佛它们不是每天在变化，而是三级跳一样，走完了一年的时间。
    乔阳 《在雪山和雪山之间》
    从砍柴烧水到此刻烤干头发，这一天的时间是我满意的。当我无法利用城市中的技术和物质来满足身体的需要时，就必须自己来完成对自己的服务。今天我收获了手臂肌肉的酸痛和手掌的伤口，如果坚持一段时间，我将会获得更强健的身体和毅力。这些事情其实都需要专注，在这种和身体节奏一致的专注中，人必然放弃思想的速度。我将慢慢失去我的快速反应、敏锐，或者换种说法，失去我的尖刻。而美将留下来，在身体更加灵敏的时候。比如此刻我成为世界的聆听者，我听到小溪在回应雨滴，森林在回应风。 斜阳从木板缝隙中射进来，我在其中穿梭，“日已西兮予心无忧，月已驰兮予心同往”。
    乔阳 《在雪山和雪山之间》
    我青年时丧失理想离开家乡，沿着河流回溯，一直往上，再网上，从河谷蜿蜒处到这高山峡谷之地，机缘巧合定居在这里。最初在飞来寺居住，后来搬到雾浓顶村。这两个村子，属于迪庆州德钦县，对外来者和旅游者而言，其地标是梅里雪山。梅里雪山是怒山山脉的一段，这里是三江并流的核心区域，云岭山脉、怒山山脉、高黎贡山从东到西依次排列，在雪山与雪山之间，金沙江、澜沧江和怒江，以及最西侧的独龙江，在峡谷间前行。这里是比我的家乡“更大”的自然。我在这里已经生活了十多年，时间流逝，我仍然像孩子一样任性，总是能给自己找到无事可做的理由，保持着游荡的习性。
    乔阳 《在雪山和雪山之间》
    另外一种奢侈，来自脱离某种组织的自由，哪怕只是短时间的。组织可能是国家、民族、单位、家庭，甚至两个人的恋爱，某一种思维或教义。但是任何组织都不喜欢人们一言不合就退出游戏，你怎么可以不被管理，侮辱人类社会的文明？
    乔阳 《在雪山和雪山之间》
    我们每一个人都呈现不同的“相”，都自以为有不同的自我，我们与这一刻的日出壮丽的景象，或者没有日出时阴霾的天色，与在这背景下呈现不同“景观”的山脉、河流、风、森林，诸如此类，一样只是某种字宙规则全部存在的共同基础，一种普遍力量一宙也是个我不得不借用的，人们界定的概念一一在这一瞬间的现象呈现。我们漂流在不间断的时间里成为不确定的符号，一旦呈现，就是某一个瞬间某一可能的性相，而不是全部。呈现必然会忽略其他潜在的可能。 那些人们曾经以为永恒的事物，一样会在时中死亡。山、海、天空、星辰、宇宙、时间。所有的事物是等同的，都拥有自己的时间的量，在其中呈现并终于消解。而时间，也是一个人类界定的概念。
    乔阳 《在雪山和雪山之间》
    “空”是一种饱满的状态，一种有着无限可能性却还没有生“意”的状态，也就是说，这元限的可能性尚未被思索计量。而虚，是呈现了“意”的力量，呈现不同的“相”。“有”在于实现这些可能性，元”则是尚未有实现的可能，或者还未出现实现的原因。“有和“无”都代表一种失缺，一种可能性的实现和否定都代表了另外可能性的闭合。这一切来回转换成为我们的时间。
    乔阳 《在雪山和雪山之间》
    世间万物都离不开时间流逝的底色，只是以不同的面目来呈现，一棵树的时间是不能衡量到人类目前精准而线性的时间系统的。它自己的时间记忆，大概是每年的第一场暴雨，气温陡然升高，一次又一次的浓雾，一棵松萝的缠绕，它变绿又变黄，霜降，下雪，以及某几次小鸟跃上枝头的欢唱。时间在三维空间上的叠加，还能呈现这几万年来的变化，一棵树也许记了冰川的反复覆盖与消融，以及消融时的每一滴水。
    乔阳 《在雪山和雪山之间》
    我坐了好一会，阳光逐渐照耀到我的背上，它们从太阳表面发射之后，已经旅行了一亿五千万公里的距离，这大约需要八分钟。据说光子还需要近百万年的时间才从太阳的核心挣扎到表面，在到达地球表面之前必须经过大气层的拦截。我不确定，总之它们花了很多功夫，オ在这一刻来到我身边，我心里好生感激。而我除了温暖之外，并不能直接接收转化它的能量，虽然我了解到这美妙的早晨，风、水以及鸟鸣，这密密交织的能量网、地平线上的这一切光辉，都源自遥远的那颗星。可是我饿了，我还得接受植物的帮助。
    乔阳 《在雪山和雪山之间》

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