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    “插曲式” 事件是最次的事件。 它既不是先行行为不可避免的结果， 也不是行将发生事件的缘由： 它位于事件的因果链、 也就是故事之外。 它只是一个孤立的偶然事件， 即使撇开也不影响故事的意思和连续性， 它不会对故事的人物产生任何持久的影响。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    看来对付恶魔行径并无有组织切实有效的对策， 认识到这一点后该怎么办？ 只有两种选择： 要么听天由命， 放弃自己的初衷， 要么仍不懈地培植内心的反叛要求， 并时不时地表现出来。 这是被内心道德要求驱使着去行动， 而不是为了改造世界。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    说爱甲甚于爱乙并非在对两种爱作程度上的比较， 而是说根本就不爱乙。 我们爱什么人的时候， 是不能拿他来进行比较的， 被爱的人总是无法比拟。 即使甲和乙都爱， 也不能拿她们互相比较， 因为一作比较就说明我们不再爱其中的一个了。 假如我们公开说爱甲甚于爱乙， 这绝不是声明我们爱甲的问题。 （如是那样的话， 只须说“ 我爱甲” 就够了。 ） 而是慎重而又不容置疑地明确表示我们不爱乙。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    爱为了证明自己是真实的， 总是设法不被感知， 总是拒绝中庸之道， 总是要做出几乎不可能的样子； 它总想转化为“ 清欲的喷涌” ， （请不要忘记艾吕雅！ ） 换言之， 总要变得疯狂！
    米兰·昆德拉 《不朽》
    想得越具体， “ 出走” 的计划就越显得牵强， 不自然， 不实际， 就像一个人， 深知自己无能， 什么也不会去做， 脑子里却还充满了乌托邦式的幻想”。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    不朽是一种不值一提的幻想，一个空洞的字眼，一丝人们手持捕蝶网追赶的风。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    如果我们的星球见过八百亿人，那么很难设想人人都有其独特的动作套路。从数学上说，这也根本不可能。毫无疑问，世上的动作要比人少得多。这便引出一个令我们吃惊的结论：一个动作比一个人更有个性。再说得简明扼要些就是：人多动作少。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    人祈求不朽，总有一天，摄影机将向我们显示他(卡特)那张怪形怪状的嘴，这是他留给我们的唯一的变成抛物线形状的东西，而且终生如此;他将进入可笑的不朽。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    一个人，或者椎而广之，一部小说中的某个人物，就其定义而论，难道不应该是个独特无匹、不可模仿的存在吗？那么，当我看到某人做了一个动作，这个与她有联系的动作，这个表现其特征、作为她个人魅力一部分的动作，何以同时又成为另一个人的内质、成为我的梦中所见呢？这，值得思考。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    不朽是一种永恒的诉讼。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    当我们不再关心别人看我们的方式时，我们便不再爱他了。
    米兰·昆德拉 《不朽》
    决策者要有担当，要经得起误解。
    周梅森 《突围》
    权力改变人啊！
    乔阳 《在雪山和雪山之间》
    这个世界上唯一不变的就是变化，没有稳定的工作，只有稳定的能力。
    周梅森 《突围》
    不能实现共同富裕，改革就等于失败。
    周梅森 《突围》
    企业要搞好，必须实行股份制。
    周梅森 《突围》
    懒政也是一种腐败。
    周梅森 《突围》
    “讲出事实的真相，做正确的事情”这样的价值观能够迅速超越这类道德准则，如：“你不能背叛你的同事”；“现实世界中，唯一可行的定罪方法就是捏造事实真相”。
    卡罗尔·塔夫里斯 《错不在我》
    偏见成了产生民族优越感的动力。它蛰伏在那里，打着盹儿，直到民族优越感将它唤醒、起来作恶，为我们这些“好人”偶尔做的坏事进行辩护。
    卡罗尔·塔夫里斯 《错不在我》
    爱是一种极度艰难的认识，它会让人们明白除自己之外，原来这个世界上还有其他真实存在的东西。
    卡罗尔·塔夫里斯 《错不在我》

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