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    全是一些女人的声音。钟其民心想，他眼前出现一些碎玻璃。全是女人的声音。
    余华 《我胆小如鼠》
    他妻子的目光从雨水飘来，使他走过时犹如越过一片阳光灿烂照射的树林。
    余华 《我胆小如鼠》
    第一章 四 父亲的葬礼十分凄凉。火化场的常德拉着一辆板车走在前面。父亲躺在班车之中，他的身体被一块白布覆盖。他和母亲跟在后面。母亲没有哭，她异常苍白的脸向那个阴沉的清晨仰起。他走在母亲身边，上学的同学站在路旁看着他们，所去的地方十分漫长。
    余华 《我胆小如鼠》
    以往的岁月已经出门远行，而今后的日子却尚未行动。
    余华 《我胆小如鼠》
    愿所有经历过不幸童年的孩子，未来人生都能如花朵般绽放
    徐伟 《灿烂的她》
    跨过漫长岁月 我们终将重逢
    徐伟 《灿烂的她》
    我觉得我的人生算得上是旷野，因为始终走不上正轨——蛋卷
    张绍刚 《脱口秀和Ta的朋友们》
    “我也不是每天都爱母亲”。这才是人生常态，爱不是凝固的状态。而所谓“经历的结构”，无非是爱的经历从哪里开始，到哪里结束；从哪里冰冻，又到哪里看到了一点点萤火。我们不可能篡改冰冻的答案，正如前文我们曾谈到的无从“挽回”。我们不可能逼迫自己承受符合不了的力量，哪怕这种力量打着“爱”的名义，但我们可以在散文里，截取这些情感流动起讫的位置，我们可以裁剪观看的时间点。我们在散文外部成长，又在散文内部完成启悟的过程。
    张怡微 《散文课》
    “孝子”这个议题非常复杂，用现在的观点来看，不失为一个好的写作题材。因为它充满传统观念和现代意思的博弈，也充满人性控制欲望的幽暗。
    张怡微 《散文课》
    但看多了会发现，无论站在怎么样的制高点，横跨多长的时间，张派们写来写去最会写的，还是女人的内心。这也是难怪，五四以来女性的自觉，步步映照文学的自觉。文学的启蒙，又少不了女性这个抵抗的工具
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    散会后她一直拉着我的手，有种异乡人特有的盲信和温驯。其实她内心柔软，笔力也兢惕，远不及她所选择的人生之旅那样勇猛。她有许多东西要对这个世界诉说，带着生活的苦味。
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    听得到敲钟，看得到落叶，想对学妹说往事，说明衰老不紧不慢来临，就像雾中迎面而来的远方的人。
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    中年危机"仿佛是男性艺术家取之不尽、用之不竭的创作源泉。所以，从女性导演角度来看，则实在有些轻盈。如果说男人中年时难免会遇上危机，那么女人早在第一次月经来临之时就不得不每个月都遇上一次危机，生孩子是危机，演临生育大限又是危机有的男人自带危机，有的男人不自值到得自己成为不了一个“危机”还需要女人去鼓励:“你很厉害喔，只要你不懈努力，你的出现一定会成为别人的危机的！”
    张怡微 《新腔》
    夫妻之间，暴露的恰是人性最不确凿、最反复、最游移的那一面。外人信息掌握太不全面了，谁干涉谁倒霉。更年轻一点的时候，我其实不太能理解为什么会有男性喜欢泼妇。舞台上、影视剧里表现“泼妇”大多通过提升音量，夸张动作，不仅他们的丈夫不理解女人何以会成为这样，观众也不理解。只能觉得那可能是上天的安排，命里的劫难。
    张怡微 《新腔》
    追问“没有意义”，因为真相“太痛苦了”。正因懂得生活的艰难，我们甚至无法不对这样的装聋作哑选择包容。“ 汤姆之所以忘记，是因为——他推测——是因为他想忘记。”这样的事，谁没有经历过呢。
    张怡微 《新腔》
    我们要如何度过爱的痛苦？靠硬撑。 我们要如何克服无爱的痛苦？也靠硬撑。 分开的痛苦，要靠硬撑，其实在一起，有时也是撑过去的。 这就是生活。 套用电影里的台词：“真是没有那么复杂。”
    张怡微 《新腔》
    花生壳、瓜子壳在苏童笔下都成了女性食物，是风情，也是武器，象征着女性的愤怒，反驳性魅力的丧失。
    张怡微 《新腔》
    人生是单打独斗，住得再近也无法同舟共济
    张怡微 《新腔》
    这看不透的人生，你那放不开的人生，你白白浪费这一生，你到底害怕的是什么。——《好好地》
    朴树 《朴树经典歌词》
    你是否得到了期待的人生，梦里的海潮声，他们又如何从指缝中滑过，像吹在旷野里的风，情长、飘黄、静悄悄的时光，清晨、日暮、何处是我的归宿。——《猎户星座》
    朴树 《朴树经典歌词》

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