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    • 句子抄所收录"经典语录"中的金句：
    渴望讲故事的人，并不需要太大的词汇量，也不需要训练自己情感的质量，他只需要修改原有的“ending"，以期实现和征服世界差不多的欲望，就可以完成一部还不错的作品。所谓“what if”，就是建构可能性。
    《散文课》
    越是描述细致的物，越是展现出沉重，对应着过往岁月的不可追溯。
    《散文课》
    叶先生提出的一种词中的“志”，即“弱德之美”。什么是弱德呢？在艰难困苦之中完成你自己。这个完成，很可能是不被理解的，很可能是被判定错误的，很可能是一种磨砖为镜、积雪为粮的注定没有结果的徒劳的努力。
    《散文课》
    “真实”本来就是很难抵达的，更何况是经由艺术处理后的真实。想当然轻视它，反而比较容易
    《散文课》
    非常会写散文开场的朱自清，在《荷塘月色》中一样展示了一个人往往是在内心最寂寞沉郁的时候（“这几天心里颇不宁静”），才看得到自然世界中最轻巧的如燕子、杨柳、桃花，及流逝的时间。所谓散文的真实，恰不是燕子、杨柳、桃花的真实，而是寂寞的真实，是“颇不宁静”的真实。文章里的奇异的平静，无论是作者的自我说服，还是自我疗愈，都是值得深思的。
    《散文课》
    写作，可以让这些没有规律的事，以人的意志修正出一条条秩序来。写小说可以改变这种生活的结局。小说是需要“结尾”的，生活却不一定有结尾。我们有限的生命不一定能赶上漫长的生活为我们准备的结尾。
    《散文课》
    我们的感情不都是文学。用文字书写下强烈的感情，也不都是文学性的。经过文学性处理的感情，是会发生失败的。热爱文学的人潜意识中都相信着语言的可传达性，就连可传达性，都是可疑的。我们通过文字建构意义，我们通过文学从苦恼的、纷乱的日常生活世界里提炼美、提炼价值。但事情并不真的如此顺遂。
    《散文课》
    “尖锐和痛苦”是情感的质量的来源。用情感的锐力开拓与突破第一块石壁，为理性开道。
    《散文课》
    理性地运用感性，需要写作者对思想有感情
    《散文课》
    如何把情感表现得更具有本体意义，而不是趋向戏剧化，使之成为理性审美的典范，可能是未来散文在形式的追求过程中面临的最大课题。
    《散文课》
    北岛说我们的语言因为有太多功能，以至于被我们差不多像钞票一样使用过度，变旧了。
    《散文课》
    枯燥的工作与无常的情感，令他们感受到了前所未有的压力。父辈们的积怨、疾病是他们的隐忧，而无法亲手把握的命运更是心底最焦虑的感知。
    《都是遗风在醉人》
    我忽然想到，在山的那边、海的那边似乎也有过一个不那么安宁的春季，黄梅袭人的哀苦，我陪不到了，像告别童年一样迫不及待的气宇，也已经演变为追忆的惆怅。
    《都是遗风在醉人》
    那之前我已和台北秋日成为了临时故知，习惯了用柔情蜜意吹捧它换点钱花，这十分像用意志力努力维系的平静的婚姻关系，搭伙过日子也有街灯晚餐的“致青春”感。
    《都是遗风在醉人》
    求学，无非是另一种肇事逃逸。只是弃置的是一部分旧的自己，而开启的是更惶惑的流亡
    《都是遗风在醉人》
    人到一定年纪，就开始和自己的执念厮守，自动过滤了和自己生命全无挂碍的讯息。
    《都是遗风在醉人》
    城市文学中最残酷的一面莫过于生命空间的促狭与逼仄、情深与无奈。作为吸血鬼的她（朱天心），作为吸血鬼的我们，在一生中至少结识过百只街猫，而它们也看着我们。
    《都是遗风在醉人》
    但看多了会发现，无论站在怎么样的制高点，横跨多长的时间，张派们写来写去最会写的，还是女人的内心。这也是难怪，五四以来女性的自觉，步步映照文学的自觉。文学的启蒙，又少不了女性这个抵抗的工具
    《都是遗风在醉人》
    吴念真自信，又煽情。我从来没有想到过，就连熟稔于煽情，都是要产生自如此强大的自信才得以生成。而这自信背后，看得出来，他热爱他所做的工作，热爱他的成就。他的成就就是他的爱好
    《都是遗风在醉人》
    以诗的悲哀，征服生命的悲哀——周梦蝶
    《都是遗风在醉人》
    直至我见到他时，他已经如一具令人心疼的骸骨，装着迷人的魂魄。
    《都是遗风在醉人》
    那些地下室，就仿佛是城市的灵魂，深深地埋藏于肌理以内，流动着蓬勃的生气与偶然的命运
    《都是遗风在醉人》
    我曾经看过一个画面，一只猫咪年迈，想要最后一次跳上窗台晒晒人间的阳光。它好容易鼓起勇气，猛地一跃，还是掉了下来。最后主人将它抱上窗台，它眯着眼睛，望了一眼天空，安然逝去。令人鼻酸。想到巴尔蒙特的话：为了看看阳光，我来到世上。而为了最后看看阳光，我来到窗台。
    《都是遗风在醉人》
    散心容易收心难，总有老师会说“春假后大家记得交......”，而那后面的内容都因太值得被忘记而终于忘记了。春天不是读书天。
    《都是遗风在醉人》
    “不再想回去”是极沉痛的现实。说明我们对于土地已经没有梦了，没有了幻景，只剩下现实。现实是强征强拆、疾病、贫穷、灾害与差劲的社会保障。但台湾似乎提供了这样的梦境，因为不了解，更频添了朦胧的臆测。因而，所谓务必增进的了解，从审美的意义上并非是好事。 因为只有想象是不会碰壁的。
    《都是遗风在醉人》

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