我们中国的最伟大最永久，而且最普遍的的艺术也就是男人扮女人。
鲁迅 《鲁迅杂文精选》1
鲁迅 《鲁迅杂文精选》1心中有戏，目中无人。
李碧华 《霸王别姬》1
李碧华 《霸王别姬》1小说之不尽真实就在于此。一般来说，就男人而言，爱情不过是个插曲，在日常生活其他事物中占有一席之地，而小说中对它的强调，赋予了它违反生活真实的重要性。视爱情为时间头等大事的男人寥寥无几，他们也多是索然寡味的人；即便对这个话题兴趣极浓的女人，对这些男人亦不无轻蔑。
毛姆 《月亮和六便士》1
毛姆 《月亮和六便士》1有一种成功必须是以失败作为助推力的。南唐李后主，要论失败的话也登峰造极了，我们想要经历那样的失败都很难。但我们至今仍在谈论他，为什么？因为他作为一个伟大的文学创作者，留在了中国的文学史当中。如果不是彻底的国破家亡，他会写出“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”这样一种感怀吗？不会。这个失败对于李后主固然惨痛，但对于后人，对于中文的传承，何尝不是一件幸事？在他的文字中，失败，竟然成为了一种美妙的意境。
白岩松 《白说》1
白岩松 《白说》1他的音乐随着年龄的增长而飞跃性地向外扩展幅度，同时又稠密地集中于内心。大概惟独贝多芬才能将这种二律背反性同时发挥得淋漓尽致，而如此非同寻常的作业将他的现实人生迅速毁坏殆尽，人的肉体和精神是有限度的，不可能长期忍受这种剧烈劳作。
村上春树 《海边的卡夫卡》1
村上春树 《海边的卡夫卡》1作为一家可能是世界上最文艺的科技公司，我们理应也有表做一款真正属于文艺青年的产品，这是我们制作文青版坚果手机的初衷，它不可能取悦所有人，但它是美的，当它来到文艺青年当中，它将深深地打动人心，它很有可能成为他们心中那个诗意世界的一部分。
罗永浩 《老罗语录》1
罗永浩 《老罗语录》1后来，我把李渔和亨利・米勒掺着看，发现生活真的像席慕容说的似的：天是这么蓝，草是这么绿，生活本来可以如此简单和美丽。亨利・米勒说：实在想不清楚就找个姑娘干。李渔在他唯一长篇小说中简洁明了，说未央生要做成世间第一才子和娶到天下第一佳人后才能皈依佛祖。爬到山上，跳进水里，山还是山，水还是水。
冯唐 《如何成为一个怪物》1
冯唐 《如何成为一个怪物》1对我来说，在电影中表演一个角色是轻而易举的事，而且那会让我充满自信、感觉棒极了。我在电影中可以做很多虚假的事，甚至连自己也给蒙蔽了，我也可以给你们秀一些花哨的动作，但是朋友，最难的事就是要真诚地表达自我，而不是欺骗自己。
李小龙 《生活的艺术家》1
李小龙 《生活的艺术家》1绝大多数都是对作者感兴趣，而非书本身；
对画家感兴趣，而非画作毛姆 《月亮和六便士》1
对画家感兴趣，而非画作
毛姆 《月亮和六便士》1艺术不是情绪的活动，而是认知的活动。
木心 《文学回忆录》1
木心 《文学回忆录》1
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