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    我从这件事取得的教训是，作者应该从写作的乐趣中，从郁积在他心头的思想的发泄中取得写书的酬报；对于其他一切都不应该介意，作品成功或失败，受到称誉或是诋毁，他都应该淡然处之。
    毛姆 《月亮和六便士》
    连思想也都是潮润润的。每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。
    余光中 《听听那冷雨》
    文章必须引起人们的兴趣，才能更轻易达成他的目的。
    毛姆 《月亮和六便士》
    倘若把“被人着迷的痛苦”换成“被人爱上的不安”这等极富文学色彩的语汇，那忧郁的樊笼也就不会分崩离析了。
    太宰治 《人间失格》
    我将来要当一名麦田里的守望者。有那么一群孩子在一大块麦田里玩。几千几万的小孩子，附近没有一个大人，我是说--除了我。我呢，就在那混帐的悬崖边，我的职务就是在那守望。要是有哪个孩子往悬崖边来，我就把他捉住--我是说孩子们都是在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑。我得从什么地方出来，把他们捉住。我整天就干这样的事，我只想做个麦田里的守望者。
    塞林格 《麦田里的守望者》
    在谈到《卡拉马佐夫兄弟》时，陀思妥耶夫斯基说:“这本书的每一章节都涉及一个最重要的问题，那就是我在我的全部生活中有意无意为之感到痛苦的问题:上帝的存在。”
    陀思妥耶夫斯基 《卡拉马佐夫兄弟》
    世故里含纯真，功利中有体恤，笔致轻盈而肌理结实，情感细腻而理性清明，既有贴切的城市生活气息与质感，又不乏恒久的悲悯情怀。
    笛安 《景恒街》
    已识乾坤大，犹怜草木青。
    马一浮 《旷怡亭口占》
    他那天生的文质彬彬和忧郁的气质能让他迅速地赢得好感，但也往往被视作一个顽固的单身汉身上的两种可疑品质。
    马尔克斯 《霍乱时期的爱情》
    原来，他一直在防波堤上徘徊，迎着风背诵爱情诗，高兴得流泪，直到天明。
    马尔克斯 《霍乱时期的爱情》

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