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    电影的主角不是出场次数最多的人。所谓主角是指即使没有出现在画面上，但仍然支配着整部电影的人。
    是枝裕和 《宛如走路的速度》
    电影和电视的区别在哪里？最简单的回答就是：照片动起来的是电影，广播配上画面的是电视。
    是枝裕和 《宛如走路的速度》
    作品不是自我表现，而是交流。
    是枝裕和 《宛如走路的速度》
    不知道是谁发现诗的力量，可以驱逐爱情；我认为诗是爱的粮食，美好坚贞的爱之粮； 但若是模糊的爱，糟糕的十四行诗会毁了它。
    简·奥斯汀 《傲慢与偏见》
    诗和天才不仅活着，而且统治着世界，拯救着世界。
    夏洛蒂·勃朗特 《简爱》
    总而言之，写小说时至为珍贵的，就是这些取之不尽的细节宝藏。从我的经验来看，聪明简洁的判断和逻辑缜密的结论对写小说的人起不了作用，反倒是拖后腿、阻碍故事发展的情形多一点。然而，如果将保管在大脑档案柜里的形形色色未经整理的细节，根据需要原汁原味地编排进小说中去，连自己都会觉得震惊，故事竟变得自然而然、栩栩如生起来。
    村上春树 《我的职业是小说家》
    说到底这只是我个人的看法，但写小说基本上是一项非常“慢节奏”的活计，几乎找不出潇洒的要素。独自一人困守屋内，“这也不对，那也不行”，一个劲地寻词觅句，枯坐案前绞尽脑汁，花上一整天时间，总算让某句话的文意更加贴切了，然而既不会有谁报以掌声，也不会有谁走过来拍拍你的肩膀，夸赞一声“干得好”，只能自己一个人心满意足地“嗯嗯”颔首罢了。成书之日，这世上可能都没有人注意到这个贴切的句子。
    村上春树 《我的职业是小说家》
    因为人类知道生命如此的脆弱而渺小，所以想要呼唤不朽的可能性。
    做一首歌，写一本书，画一幅画，
    是因为艺术会比人类 存得久一些，
    它会不朽，而我必朽
    蔡康永 《奇葩说》
    所有伟大的文艺，记录的都不是幸福，而是不安与骚乱。
    木心 《文学回忆录》
    厦门的诗人舒婷，很多年前路过神女峰，写下“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚”。这两行诗，有哪个字你不认识吗？没有。但是她把我们都很熟悉的汉字重新组合在一起，就诞生了“人人心中有，个个笔下无”的意境，而且成为一个时代的标志。诗歌里就存在着这些看似无用、但每天都在重新生长的中文的无限可能。
    白岩松 《白说》
    有幸主宰一具血肉之躯，时限不长，我终不甘放它在安适中平淡，或为悦目而苍白。区区一具皮囊，转眼将与草木同朽，寄托超越或相对恒久的事物，原是古今灵魂共同的想望。凡夫如我，亦不能免。这样的寄托不干名位，寄寓的本身即已是超越恒久……我在做一件这辈子看不到的事业，然而即使有坐看功成的那一天，怕也不比这逐梦的时刻来得踏实愉快。
    阿宝 《讨山记》
    文化艺术，大家都爱说谁学谁，但实际上人的某种心灵深处是相通的，所有的话，所有的文学，是一个意识的共同体
    窦文涛 《锵锵三人行》
    董桥小六十的时候，自己交待：“我扎扎实实用功了几十年，我正正直直生活了几十年，我计计较较衡量了每一个字，我没有辜负签上我的名字的每一篇文字。”他一定得意他的文字，写过两篇散文，一篇叫《锻句炼字是礼貌》，另一篇叫《文字是肉做的》。这些话，听得我毛骨悚然。好象面对一张大白脸，听一个六十岁的艺妓说：“我扎扎实实用功了几十年，我正正直直生活了几十年，我计计较较每天画我的脸，一丝不苟，笔无虚落，我没有辜负见过我脸蛋上的肉的每一个人。”
    文字是指月的手指，董桥缺个禅师帮他看见月亮。意淫的过程中，月上柳梢头，在董桥
    冯唐 《如何成为一个怪物》
    中国文人从小讲究的是乐生和整体和谐。他们从不为了理想引刀自宫，他们很少悲天悯人，他们在陋巷没事偷偷快乐。他们故意打破逻辑或者让逻辑自己循环论证，他们说“悠然心会，妙处难与君言”，他们说路上有狮子。但是好小说需要丝丝入扣的逻辑、毫发毕现的记忆和自残自虐的变态凶狠，需要内在的愤怒、表达的激情和找抽的渴望。我们的文人怕疼。
    冯唐 《如何成为一个怪物》
    文字是我们的宗教，愿我们继续倒行逆施。不要求两三年升半职，要求两三年出一本冷僻的书。心里一小撮火，身体离地半尺，不做蝼蚁，不做神，做个写字的人。
    冯唐 《如何成为一个怪物》
    只怕年华如逝水，一朝飘泊，影儿难再寻觅。他又朝镜子作了七分脸，眼角暗飞，真是美，美得杀死人!
    李碧华 《霸王别姬》
    是你横在了霸王和虞姬中间，其实，你也是虞姬，是霸王的另一个虞姬。 不怪你。
    李碧华 《霸王别姬》
    他观鱼，嗅花，衔杯，醉酒。一记车身卧鱼，满堂掌声。
    他好一似嫦娥下九重。
    连水面的金鲤，天边的雁儿，都来朝拜。只有在那一刻，他是高贵的，独立的。他忘记了小楼。艳光四射。
    李碧华 《霸王别姬》
    人有人品，戏有戏德。
    演员不动心，观众不动情。
    李碧华 《霸王别姬》
    兰花手，“你”，是食指俏俏点向对方；“我”，是中指轻轻捺到自己心胸；“他”，一下双晃手，分明欲指向右，偏生先晃往左，在空中一绕，才找寻到要找寻的他。
    李碧华 《霸王别姬》

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