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    • 句子抄所收录"经典语录"中的金句：
    他试图想象那大理石面孔像肯尼迪那样大笑会是什么样子。 大卫这个男性美的典范， 突然变成一个低能儿！ 打那以后， 他经常想象对名画形象进行修改， 给它们画一张哈哈大笑的大嘴。 这是一项有趣的试验： 大笑的怪相能毁掉所有的名画！ 试想象娜丽莎敛起似有若无的微笑而咧嘴大笑，牙齿、 牙龈毕现无遗， 那将是什么样子！
    《不朽》
    美亦即毫无诗意的平均数。 暴露了脸的无个性、 无人格实质的， 不是丑， 倒更是美。 美貌者从自己的脸上看出了原型设计师所绘的蓝本， 真不敢相信看到了一个可以仿制的自我。 于是， 他会像那突然有了生命的绿色长鼻子人一样， 深感羞耻。
    《不朽》
    女人将变成男人的未来， 否则人类将没有明天， 因为惟有女人能在心中维持一个不得实现的希望， 把我们引向一个拿不准的未来， 如果不是女人的缘故， 我们早就不信了。我这一辈子都愿意听从她们的声音， 即使是疯狂的声音， 也照听不误。 我可以是任何东西， 但决不会是疯子。 一个不疯的人， 被一个疯狂的声音领着， 一步一步走向未知， 这是最美的事。
    《不朽》
    阿涅丝看到她的一生好像是在兜圈子：在离开她原先的生活环境以后，她勇敢地闯入一个完全不同的世界，随后她又重新朝她的出发点走去。
    《不朽》
    母亲通过婚姻，从家庭走向家庭，而父亲通过婚姻，从孤独走向孤独。
    《不朽》
    你自己知道你的爱情的价值； 你向你最伟大的诗人倾诉， 而他来把它变得富于人情味， 因为迄今为止它只是一种自然成分。
    《不朽》
    她想抗议， 想大声叫喊， 可始终缺乏勇气， 因为她的嗓门太小， 而且一激动就暗哑。 谁都比她强， 她老受欺侮，一个人遭了厄运， 将不幸转嫁他人， 这就叫斗争， 吵架， 报复。可是弱者无力转移临到自己头上的不幸， 是他自己的软弱无力使他蒙受耻辱， 而他又全然不知怎么样对付自己的软弱， 于是只剩下一途： 把软弱连同自己的肉体一起消灭。 姑娘就是这样萌生了死念。 ”
    《不朽》
    我思故我在” （是一位低估了牙疼的知识分子提出的命题。“ 我觉故我在” ） 才是一条更有普遍意义的真理， 对一切有生命之物都适用。 我的自我与你的自我， 就其思想而言， 并没有本质上的区别。 人多而思想少： 我们的思想大体相同， 我们相互交换、借用、 剽窃各种想法。 可是， 如果谁踩了我的脚， 只有我感觉到疼痛。 自我的基础不是思想而是忍受， 这是一切感觉中根本的根本。 只要在忍受， 哪怕是一只猫也不会怀疑其独特且不可代替的自我。 世界在强烈的忍受的中消失， 我们每一个人都只同自我相伴。 忍受自我为中心的大学校。
    《不朽》
    惟有挫折才能使爱情转变成爱情故事。
    《不朽》
    草地不过是块蒙受苦难的场地。 每秒钟都有生灵在这在大片耀眼的绿色中死去， 蚂蚁吃掉着蠕动的蚯蚓， 鸟儿躲在空中，为的是猛扑向一只黄鼠狼或者耗子。 看见那黑猫了吗？ 它一动不动地站在草间， 只不过是在等待机会， 进行捕杀罢了。 那种种敬崇自然的天真烂漫都让我厌恶。 你以为落入虎口的鹿儿不会像那样感受到恐惧吗？ 说什么动物没有人那种感受痛苦的能力， 这都是人想出来的话， 要不然， 明明白白地知道周围的自然界满是恐怖， 除了恐怖还是恐怖， 这会叫他们无法忍受的。
    《不朽》
    如果我们不能接受我们自认为重要的这个世界的重要性， 如果在这个世界上我们的笑声无法引起共鸣， 那么我们就只有一个选掉： 把世界作为一个整体， 当作我们游戏的对象； 把它变成一个寻开心的玩具。
    《不朽》
    银幕上有谁死去， 哀婉的音乐会立刻响起， 但是真实生活中， 我们认识的什么人死了， 却没有哀乐伴奏。 其实没有什么人的死会使我们从心底感到震撼， 一生中也就有那么两三次， 多了也没有。
    《不朽》
    想得越具体， “ 出走” 的计划就越显得牵强， 不自然， 不实际， 就像一个人， 深知自己无能， 什么也不会去做， 脑子里却还充满了乌托邦式的幻想”。
    《不朽》
    一切井井有条， 该想到的都想到了， 该感到的都感到了， 没有一丝一毫的偶然侥幸，我们只感到完美到了极点， 它大大超越了我们的记忆力和注意力， 即令最狂热、 最专注的听众， 充其量也不过只能把握这部交响乐的百分之一， 而这百分之一， 显然又是马勒最不关心。
    《不朽》
    但这种微笑并不是对某个特定情景作出的反应， 而是一种恒久的面部表情，表示一种永恒的幸福。 对于古典雕塑家以及后世的画家来说， 惟有静止不动的面容才是美丽的。
    《不朽》
    人类向上帝祷告，就好像烧了的电灯泡在向爱迪生祈祷一样。
    《不朽》
    现在的博物馆就像当年的动物园， 挤满了旅游观光人群； 这些人专爱凑热闹， 他们望着名画发呆， 仿佛它们是关在笼子中的动物。 鲁本斯思付， 名画在这个世纪是不会感到舒坦的， 诗琴女也一样； 她属于早已逝去的那个世界， 那个美从不哈哈大笑的世界。
    《不朽》
    这个拍打自己额头的男子像一条鱼似的在她的内脏里缓缓游动，它慢慢地腐烂了，可是她吐不出来。
    《不朽》
    倘若我们的生命是无限的， 像远古时代的神佛， 那么插曲的概念就失去了它的意义， 因为在无限的时空中， 任何一个事件， 无论它多么微小， 最终总会与它的结果相遇， 井构成一个故事。
    《不朽》
    因为我知道，所有我做的事情，你都要把它们变成你手枪中的子弹。
    《不朽》
    每个人的序列号就是他的脸，是偶然和独特的线条组合。不论是性格、灵魂，还是大家所说的“我”，都不能从这个组合中显示出来。脸只不过是一个样品的号码。
    《不朽》
    这使她懂得了人的眼光是沉重的负担，是吸人膏血的吻。她脸上的皱纹就是那些像匕首般的目光镌刻下的。
    《不朽》
    路上车辆拥挤，汽车不停按喇叭。摩托车爬上来人行道，在行人中打开一条通路。我想到阿涅斯。两年来我第一次想象出她；于是我坐在俱乐部的一条长椅上等待阿弗纳琉斯。这就是我今天要酒的原因。我的小说结束了，我本想在产生第一个念头的地方庆祝一下。
    汽车在按喇叭，传来愤怒的喊叫声。从前，在同样的环境里，阿涅斯想买一株勿忘我，只一株勿忘我；她想把它置于自己眼睛前面，当作隐约可见的美的最后痕迹。
    《不朽》
    不朽是一种不值一提的幻想，一个空洞的字眼，一丝人们手持捕蝶网追赶的风。
    《不朽》
    如果我们的星球见过八百亿人，那么很难设想人人都有其独特的动作套路。从数学上说，这也根本不可能。毫无疑问，世上的动作要比人少得多。这便引出一个令我们吃惊的结论：一个动作比一个人更有个性。再说得简明扼要些就是：人多动作少。
    《不朽》

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