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    求学，无非是另一种肇事逃逸。只是弃置的是一部分旧的自己，而开启的是更惶惑的流亡
    《都是遗风在醉人》
    人到一定年纪，就开始和自己的执念厮守，自动过滤了和自己生命全无挂碍的讯息。
    《都是遗风在醉人》
    城市文学中最残酷的一面莫过于生命空间的促狭与逼仄、情深与无奈。作为吸血鬼的她（朱天心），作为吸血鬼的我们，在一生中至少结识过百只街猫，而它们也看着我们。
    《都是遗风在醉人》
    但看多了会发现，无论站在怎么样的制高点，横跨多长的时间，张派们写来写去最会写的，还是女人的内心。这也是难怪，五四以来女性的自觉，步步映照文学的自觉。文学的启蒙，又少不了女性这个抵抗的工具
    《都是遗风在醉人》
    吴念真自信，又煽情。我从来没有想到过，就连熟稔于煽情，都是要产生自如此强大的自信才得以生成。而这自信背后，看得出来，他热爱他所做的工作，热爱他的成就。他的成就就是他的爱好
    《都是遗风在醉人》
    以诗的悲哀，征服生命的悲哀——周梦蝶
    《都是遗风在醉人》
    直至我见到他时，他已经如一具令人心疼的骸骨，装着迷人的魂魄。
    《都是遗风在醉人》
    那些地下室，就仿佛是城市的灵魂，深深地埋藏于肌理以内，流动着蓬勃的生气与偶然的命运
    《都是遗风在醉人》
    我曾经看过一个画面，一只猫咪年迈，想要最后一次跳上窗台晒晒人间的阳光。它好容易鼓起勇气，猛地一跃，还是掉了下来。最后主人将它抱上窗台，它眯着眼睛，望了一眼天空，安然逝去。令人鼻酸。想到巴尔蒙特的话：为了看看阳光，我来到世上。而为了最后看看阳光，我来到窗台。
    《都是遗风在醉人》
    散心容易收心难，总有老师会说“春假后大家记得交......”，而那后面的内容都因太值得被忘记而终于忘记了。春天不是读书天。
    《都是遗风在醉人》
    “不再想回去”是极沉痛的现实。说明我们对于土地已经没有梦了，没有了幻景，只剩下现实。现实是强征强拆、疾病、贫穷、灾害与差劲的社会保障。但台湾似乎提供了这样的梦境，因为不了解，更频添了朦胧的臆测。因而，所谓务必增进的了解，从审美的意义上并非是好事。 因为只有想象是不会碰壁的。
    《都是遗风在醉人》
    所谓真的文艺情怀，其实一半来源于幻觉。隔岸观火，亦搭建起了朦胧的审美距离，使赤裸的伤痕淡化，使遥远的温情弥漫开来。...... 与我们所亲手建立起的文艺台北相比，现实也许不那么纯粹。但音乐、电影、文字，依然能够将我们带入到自己创造的平和世界中，既排除故乡俗常生活的干扰，亦排除台湾的客观现实。
    《都是遗风在醉人》
    《悲情城市》的九份恐怕是一个必走的地标，罗大佑歌里的“鹿港小镇”二十年来都不曾褪去其文艺的光环。有趣的是，就连罗大佑自己都说“这些年已经很少回台湾”，他一定不会料到“妈祖庙里烧香的人们”至今都被旅行者看作是与他有关的风景。
    《都是遗风在醉人》
    父辈们的积怨、疾病是他们的隐忧，而无法亲手把握的命运更是心底最焦虑的感知。就好像《恋恋风尘》里阿远在深夜艰难地翻了一个身，哀痛地流出眼泪。当他数着日子从营队回来，青梅竹马的初恋女友却突然要嫁给别人。白天阿远依然沉默地看外公种地，听着老人说“种番薯比种高丽参还要难”，唯有夜间沉痛得难以入眠。这个“翻身”的意境对我影响很大。我觉得一个少年明白初入社会甘苦、人情冷暖就是在这样一个深夜缓缓苏醒的。
    《都是遗风在醉人》
    此为我心中台湾的“文艺”，即带有人情味的文化传承，与落实于影像与文本的细致呈现。那是一个特殊的年代，因而产生了特殊的“文艺”。离散与孤绝造就了上一代人的悲情人生，文艺成为了一条曲曲折折的小路，汇通着苦楚的心灵，将感官的苦痛转化为历史的风尘。丧失家庭，丧失语言，丧失亲族，原生性的坚守令他们的内心世界诞生了隐忍、苍凉又相濡以沫的情怀，人与时代辩证烛照，应运而生了动人的人间情感。而在父辈们用亲历的人世跌宕写就了饱实的心理经验之后，寂寞的后代亦逐步成长，年轻人如梦初醒，开始书写属于他们自己的生命经验。
    《都是遗风在醉人》
    这很奇妙，难道她在意猫族的叙述超越了“学飞的萌萌”。但她自己清楚明白地解释了这一切：“不是猫不猫的事（正像这社会充斥着振振有词的相对主义式论调：你们有爱猫爱狗的自由，我也有厌憎猫狗的自由啊），正如同我们关怀原住民小孩或更远的非洲饥贫孩子，无关乎我们爱不爱他们，而是作为一个文明人该有的慷慨温暖。
    《都是遗风在醉人》
    约输·伯格这样评价道：“我们和动物四目交投，但永远无法沟通。因为这种既熟悉又陌生的状态，人类可以同时膜拜和宰吃动物，动物成了人与自然的中介，如此共处千万年。但这人与动物的互相凝视，在现代资本主义社会随着动物和宠物的流行，彻底消失了……动物不是用来提醒人类的来源，也不是道德上的隐喻，它们是作为整体在适应人类化处境。这个趋势的末端就是庯俗的迪斯尼乐园。”
    《都是遗风在醉人》
    人的年纪越长，似乎就越爱追寻旧时滋味的淳朴。 某一处风景虽然初次相遇，却仿佛曾经亲历，它始终埋藏在你心里，从来不曾移动，永远无法抹去。
    《都是遗风在醉人》
    好的散文都不必笔笔中锋般圆满，往往是那笔尖的点滴，最动人心
    《都是遗风在醉人》
    真的浪漫，总是带有一些至深的不合理。但那似乎也是一种少年精神，象征着种种面对不可知的极大勇气与热忱，带着我所不尽理解的朦胧诗意
    《都是遗风在醉人》
    到了再也不用写周记的年纪，才慢慢开始觉得，逐着春华秋实做一些生活记录，是一件很美好的事
    《都是遗风在醉人》
    每一个移民城市最大的特点，便是它常年的漂泊无定内化于人民内心的那份偏执的清醒与温情的妥协
    《都是遗风在醉人》
    好像有人曾说，小说无非两种题材，一种是村子里来了陌生人，一种是人在旅途中。介入陌生与被陌生介入都是故事，都是轻风，吹吹而已，是虚构的幻象。
    《都是遗风在醉人》
    散会后她一直拉着我的手，有种异乡人特有的盲信和温驯。其实她内心柔软，笔力也兢惕，远不及她所选择的人生之旅那样勇猛。她有许多东西要对这个世界诉说，带着生活的苦味。
    《都是遗风在醉人》
    徐国能引用夏宇的文章说，爱斯基摩人交谈的方式是“把彼此冻成雪块的声音带回去，生一盆炉火，慢慢地烤来听。
    《都是遗风在醉人》

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