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    对我来说，写文章是及其痛楚的事。有时一整月都写不出一行，又有时挥笔连写三天三夜，到头来却又全都写得驴唇不对马嘴。尽管这样，写文章同时又是一种乐趣。因为较之生之维艰，在这上面寻求意味的确是太轻易而举了。
    村上春树 《且听风吟》
    其他报也有写得很好的政评，有些也写得颇为浅易，但还是不够，一定要“白”得像上大人孔乙己，一定要把原本枯燥的题材化腐朽为神奇，一定要使读者轻轻松松看完。
    亦舒 《读者》
    如果你有几个好消息要发布，应该分开发布；如果你有几个坏消息要发布，应该一起发布；如果你有一个大的好消息和一个小的坏消息发布，应该一起发布；如果你有一个大的坏消息和一个小的好消息发布，应该分开发布；根据框架效应所得出的结论。
    佚名 《读者》
    他拼命地练粗糙的笔，练眼睛，练某种忠诚。到最后他越来越多地采用明黄。那是最丰盛，最纯净，最透亮的阳光，好像可以净化所有的苦。（写梵高）
    佚名 《读者》
    不过是白海棠，又何必定要见了才作。古人诗赋，也不过都是即兴写情耳。若都是看见了作，如今也没这些诗了。
    曹雪芹 《红楼梦》
    什么是艺术的本质？是一种压倒一切的任性吧，是一种纯粹的浪费吧。
    北野武 《北野武的小酒馆 》
    不仅是电影，绘画、小说，无论什么作品都一样，你无法超越自己认为好的作品。那是因为你自己觉得好，就无论如何都无法明白别人对此的感受了。
    北野武 《北野武的小酒馆 》
    曲艺场里有自己的行话，我们把最后出场的演员称作“主打”，在“主打”之前出场的叫作“杀手”。而担任杀手的，基本上不是说漫才的，就是练杂耍的，如变戏法之类。
    为了让观众们全神贯注地欣赏最后的主打表演，必须让之前已笑得心花怒放的观众们稍微平静一下情绪，也就是说让观众们冷静下来，我们的行话称之为“把观众杀掉”。
    北野武 《北野武的小酒馆 》
    打败对手最妙的方法就是毫无意义地一个劲夸奖他，毁掉一个艺人不需要枪炮子弹，只需要愚蠢的观众。
    北野武 《北野武的小酒馆》
    我平生最不喜限韵的，分明有好诗，何苦为韵所缚，咱们别学那小家派。只出题，不拘韵，原为大家偶得了好句取乐，并不为以此难人。
    曹雪芹 《红楼梦》
    你有多懂得欣赏孤独，就有多懂得欣赏艺术。因为艺术来源于孤独。
    安逸 《孤独是一座岛》
    长长的队伍中有人在说，几位九旬老人，两位癌症晚期病人，也排在中间。博物馆方面得知，立即派出工作人员找到这些老人和病人，请他们先行入场。没想到，他们都拒绝了。他们说，看《清明上河图》，就应该恭恭敬敬地站那么久；我们来日无多，更要抓住这恭敬的机会。
    前前后后的排队者闻之肃然。大家重新收拾心情，整理步履，悄悄地向宋代逼近。
    余秋雨 《中国文脉》
    文学不必贯穿一种稳定而明确的哲学理念。文学就是文学，只从人格出发，不从理念出发；只以形式为终点，不以教化为目的。请问唐代那些大诗人各自信奉什么学说？实在很难说得清楚，而且一生多有转换，甚至同时几种交糅。但是，这一点儿也不影响他们写出千古佳作。
    余秋雨 《中国文脉》
    我们能在一千七百年后的今天，想象那些围墙里的情景吗？可以肯定，这个门庭里进进出出的人都很少谈论书法，门楣、厅堂里也不会悬挂名人手迹。但是，早晨留在几案上的一张出门便条，一旦藏下，便必定成为海内外哄抢千年的国之珍宝。 晚间用餐，小儿子握筷的姿势使对桌的叔叔多看了一眼，笑问：“最近写多了一些？” 站在背后的年轻保姆回答：“临张芝已到三分。” 谁也不把书法当专业，谁也不以书法来谋生。那里出现的，只是一种生命气氛。
    余秋雨 《中国文脉》
    曹植固然构筑了一个美艳的精神别苑，而曹操的诗，则是礁石上的铜铸铁浇。
    余秋雨 《中国文脉》
    公元六七二年冬天，一篇由唐太宗亲自写序，由唐高宗撰记的《圣教序》刻石。唐太宗自己的书法很好，但刻石用字，全由怀仁和尚一个个地从王羲之遗墨中去找、去选、去集。皇权对文化谦逊到这个地步，让人感动。但细细一想，又觉正常。这正像唐代之后的文化智者只敢吟咏唐诗，却不敢大言赶超唐诗。 同样，全世界的文化智者都不会大言赶超古希腊的哲学、文艺复兴时期的美术、莎士比亚的戏剧。
    余秋雨 《中国文脉》
    宫廷画院的作品是典雅的、富贵的、严整的、豪华的、细腻的，什么都是了，只缺少“一点点”别的什么。别的什么呢？那就是，缺少独立的自我，因此也就缺少了生命的私语、生态的纯净、精神的舒展、笔墨的洒脱
    余秋雨 《中国文脉》
    当宋朝终于灭亡之后，宫廷画院当然也不再存在。南方的汉族画家被贬斥到了社会最底层，比之于前朝的御用画师，简直一个在天上，一个在地下。但是，正是在远离官方、远离财富、远离地位、远离人群、远离关注的困境下，《富春山居图》出现了。 当它一出现，人们就立即明白，宋朝宫廷画院所提供的一切优渥条件，大半是艺术创作的障碍。
    其实，这个教训岂止于宋代。上上下下在呼唤的，包括艺术家们自己在呼唤的，往往是创作的反面力量。
    余秋雨 《中国文脉》
    文脉既隐，小丘称峰。健翅已远，残翅充鹏。
    余秋雨 《中国文脉》
    写作是孤独的工作，一个人对着一片虚无创造出拥有色彩和激情的世界。
    廖一梅 《像我这样笨拙地生活》

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